本来抱着给父母找个《乡村爱情故事》类型的农村片打开这个片子，结果发现走错片场了。一句话总结：这部片子就是一场由一个错误婚姻引起的无脑血案。剧情有多bug就不说了，聊点别的。

演员问题。主演青青开场是个姑娘，身材比演她妈的演员都富态。母女俩的演员年龄目测不会超过岁。但是看到于震演的“小伙子”时，一切顿时就和谐了。就像+的老*男姜子牙遇到+的黄花大闺女，无比的和谐。然后看到大牛和苏卫东的演员，嗯，果然，这是一部晚熟戏。山里娃果然不好找对象啊，都剩到四十岁了.........

喜鹊妹子是整部戏的颜值担当，然而胖大婶青青一直霸占着荧屏，大饼脸蜡黄蜡黄搞得我一度以为我家电视机坏了。相比之下，燕子和东来俩小演员、三婶等人算是难得的匹配了——尽管东来这个角色有点欠踹。按道理说，穷人家孩子应该比较懂事不该这么公子哥脾气。整部戏前面孩子很乖巧，到丢孩子突然变得很无脑、乖僻，转折突兀而分裂。我妈一边忆苦一边愤愤不平的说，那个时候这么屁大小孩敢这狗脾气，分分钟屁股被打肿。最后说一句，于震老师精神气质实在和农村戏不太搭，还是演民国戏比较和谐。

节奏问题。这部戏其实没节奏。导演随性而至，狗拉羊肠一般。所以虽然发生很多事，但感觉平铺直叙，毫无张弛。从青青嫁来到丢孩子，前后顶多不过两三年（从秋来出来推断），这期间发生了青青受伤、秋来入狱、大牛死亡、春来绝症（癌症，野郎中莫名其妙治好了，冰狗！导演一定是赤脚医生神话爱好者）、丢了牛牛、春来死亡等一系列悲剧事件（注意，是悲剧）。

导演大概是《活着》看多了，把所有听说的悲惨事儿打包给了这家人。天门山赵家一定能荣膺中国最悲惨家庭。编剧这么写，给人很不走心、很业余的感觉。这就像一桌菜全是炖猪蹄、五花肉、卤肥肠等大油大腻之物。如果拉长时代感，或者加入些欢乐成分，或许会好很多。遗憾的是，编剧和导演似乎看不得老赵家人好，娶个媳妇吧媳妇摔的差点截肢，生个儿子吧老太太一定要当天死掉，过个百天吧又要丢孩子.......戏剧能够引起观众共鸣的因素之一是观众会不自觉的代入。但这家人这么悲催的命运这种作死的节奏，实在很难引起人们代入的兴趣。

当观众没有代入感的时候，任何角色都是失败的。更何况，如果人悲催久了，非但无法引起人的同情，反而会引起人的反感。案例就是祥林嫂和《被嫌弃的松子》里的松子。

剧本问题。戏剧里常见的人物弧在哪里？没有。看到四十多集我也没觉得主人公青青有多么值得讴歌。至于其他人也没什么变化：春来到死都是高大全，比雷锋还雷锋，导演拼命要把他塑造成感动中国的好人，最后甚至让他死掉来完成这个命题。然而，这个角色假的跟不沾烟火。青青一开始有点作，腿好之后想好好生活，编剧不让：你以为不作就能过好日子啊？哼哼，图样吐奶义务.....

然后这个角色一直疲于奔命。喜鹊一直就是喜鹊那样，有心机，善良，以及倒霉。作为悲剧的始作俑者，她经历了举家借债给嫂子看病、给男人送终、给婆婆送终、给哥哥送终、丢孩子等悲惨命运，嗯，算是为自己死气白咧把春来和青青撮合付出了许多代价。苏卫东不知道在想什么，死命牵挂着青青（后来也没见牵挂，大概只是执念），就是不喜欢主任的女儿。主任的女儿也不知道为什么，无厘头般痴迷苏卫东。考虑到那个时代的人爱情至上，虽然没啥刻画，但编剧说喜欢就喜欢吧。可是整部戏都没什么变化，是不是太懒了些？

主角是谁？主角是何青青？这个角色塑造的很失败。主角是赵家几口？呵呵，赵老四赵老五不被观众骂死就算烧高香了。主角是天门山乡亲？乡亲们就是来打酱油的。那么，主角到底是谁？更匪夷所思的是，整部戏演到三分之二了，莫名冒出来杜小莉一家，还不是打酱油的。有一瞬间，我以为自己在看公路片。这就好像：我擦，编不下去了，可制片人说一定得拍集，咋办？注水吧，再给安排几个主要角色........为了给赵秋来找个对象，编剧真是用心良苦。但就算是金庸这样的大家，写绝情谷公孙止的戏份也不敢拖到神雕的三分之二吧？！导演真是个关注少年犯重新融入社会后被大家欣然接受的“公知”。

这部戏究竟要表现什么？

表现农村生活？呵呵，情节台词服饰道具处处透着农家乐的味儿。至于时代感，我们不要讨论一个这部戏里没有的东西。

表现善有善报？赵春来大概会从棺材里蹦出来说：你胡扯！

表现坚持就会有收获？何青青+喜鹊：我俩表示反对！

表现坚韧坚强隐忍？不好意思，痛苦本身并没有价值，最后熬出好结果才能让痛苦有价值。否则再多的痛苦不过是惩戒和煎熬。

表现社会关怀好人多？天门村外的世界并不那么美好，地痞流氓遍地的节奏。医院动不动就是不好意思治不了。

表现夫妻恩爱相濡以沫？赵春来再次从棺材里爬出来：丫胡说！

最后强烈吐槽导演强行加插曲的行为。导演以前是拍MTV的吗？不仅无助剧情，还很让人出戏。就像你正在吃大饼，突然有人过来给你撒一把孜然。

PS：这部戏的化妆估计是编剧兼职的。小演员换了一茬又一茬，青青和喜鹊迷之冻龄。