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现在我们每当提起香港喜剧电影，都会首先想到周星驰，就像周星驰便是香港喜剧电影的代名词一样。

事实上辉煌时期的香港电影圈，喜剧电影的代表人物，远不止周星驰，还有他……

他也是香港喜剧的绝对王者，辉煌时，能凭一己之力，撑起了香港电影票房的半边天。

第一个他：许冠文，年代港产喜剧的绝对王者

在年为大陆水灾筹备善款的赈灾电影《豪门夜宴》中，有个怪老头和周星驰争一个鸡头，这个人就是许冠文。

这个片段被认为是在喜剧电影领域许冠文和周星驰的一种传承，许冠文夹走了鸡头，而将剩下的整盘鸡肉留给周星驰。

追溯到年，还是小屁孩的周星驰刚刚看完《猛龙过江》，从电影院里走出来。

那一年《猛龙过江》和《精武门》拿下了年度票房冠亚军，而能够与之抗衡的，就只有许冠文和李翰祥导演合作的《大军阀》。

李翰祥的电影注重奇情野史，又带有强烈的传统文化印记。

当时还是个小胖子的许冠文表演夸张又不失深度，和李翰祥就是绝配。

后来两人又合作了《一乐也》、《丑闻》和《声色犬马》，都是叫好又卖座的经典片。

但此后许冠文渐渐形成了自己的风格。

年自编自导的《鬼马双星》，拿下当年票房冠军(万港元)；

年的《天才与白痴》(万港元)；

年的《半斤八两》(万港元)；

年的《卖身契》(万港元)；

年的《摩登保镳》(万港元)，都分别拿下上映当年票房冠军！

一出手必夺冠，五连冠的战绩至今无人能敌(年、年和年没有作品推出)！

许冠文擅长塑造胆小怕事又富于正义感的小人物，往往在反映底层人物艰难困苦的同时显露坚强与大爱，因此能够引起观众强烈共鸣。

这些特点其实与周星驰有相通之处，但许冠文的搞笑风格又和周星驰有所区别，他更显含蓄，且善于用夸张的手法来展现丑陋的人性，艺术成就上来说更为深刻，也更能发人深省，与内地的陈佩斯有些相似。

第二个他：高志森，合家欢喜剧的导演奇才

进入年代后期，许冠文渐渐喜欢和导演高志森合作，两人搭档推出了《鸡同鸭讲》(年)和《合家欢》(年)，都有不俗的表现。

高志森擅长表现可贵的亲情，又善于刻画人性，他的电影寓教于乐，真情流露又高大上。

比如《合家欢》讲述农村人雁南归到香港探亲，住在妹妹阿萍家里，却遭妹夫黄嘉范嫌弃。

后来雁南归参加有奖节目意外获得出国旅游的机会，不料飞机失事，全机人员遇难，雁南归却因为错过登机时间而幸免。

雁南归回到家中，妹夫黄嘉范却打起了那笔巨额保险赔偿金的主意，决定把雁南归藏匿起来，和保险公司的人玩起猫捉老鼠的游戏。

小人物贪婪的嘴脸和心计，被电影刻画得入木三分，但结尾处回归亲情的主题，又令人顿感暖心。

这种反映现实，刻画小人物，又能提炼出宏大主题的叙事技巧，在高志森的《富贵逼人》系列中更加炉火纯青。

董骠和沈殿霞搭档的CP组合，化学反应极佳，骠叔一家是生活在香港底层中最为普通的五口之家(后来骠婶又生了个小男孩)。

三个女儿的名字就特别有意思：带弟、来弟、招弟，一眼就看出是两公婆盼着想要个男孩，也戳中了国人最普遍的重男轻女心理。

电影的主题就是“一夜暴富”，让骠叔一家人得到一笔横财，再经历种种挫折，得而复失，又失而复得，反复折腾制造笑料。又在剧情推进中处处显露小人物身上可贵的一面，令观众产生强烈的共鸣。

当时的香港社会充满机会，“一夜暴富”是市民普遍的心理，而电影中对于港人的生活境遇都有细致的展现，由于是合家欢贺岁片，故事又避免落入悲剧的套路，而是在悲欢离合之间给人以希望，因此才会受到观众的喜爱。

其后《富贵逼人》一共推出了两部续集，还有外传《富贵黄金屋》，董骠和沈殿霞这对夫妻档还合作了《美男子》、《南北妈打》、《富贵开心鬼》、《双肥临门》和电视剧《富贵冤家》。

感觉沈殿霞和骠叔比和郑少秋更像夫妻，他们合作时间之久在香港电影中实属少见，如今都已不在人世，我们也只能在电影中一次次缅怀。

第三个他：黄百鸣，曾经香港喜剧半个江湖的掌舵者

由麦嘉、黄百鸣、石天于年9月创办的新艺城影业，诞生之时集结了麦嘉、石天、黄百鸣、徐克、施南生、曾志伟、泰迪罗宾“七怪”，是香港喜剧电影市场中最为强大的一支，创作了集大成之作《最佳拍档》系列。

年代后期，黄百鸣开始创作家庭贺岁喜剧，《开心鬼》和《家有囍事》两个系列是他的代表作。

黄百鸣是编剧大才，至今创作了多部电影作品，自己执导的电影5部，参演电影多部，和高志森合作次数最多。

喜欢“讲大道理”是黄百鸣电影的特点，如针对香港人的拜金主义，他和高志森拍出了《发财秘笈》，拿为人处世的“厚黑学”大做文章。

故事讲述在亲属介绍下到港入驻大公司做文员的上班族黄尚，因为捡到了一跳河自杀的富商遗留的日记(便是《发财秘笈》)，照着上面教的方法凭借自己的小聪明爬上高位的故事。

片中最为有趣的是出现了三位女主角，温柔善良的表姐亚萍、风流热情的露露和霸气高冷的珍妮，代表男人对三种不同女人的幻想。

电影让黄尚以卑鄙的手段一步步成为公司高层，再让他遭遇意外，在昏迷时看到了世人对自己的评价，终于“大彻大悟”，醒来之后选择痛改前非，做一个好人。这转折处理得极具创意，也符合主流价值观。

黄百鸣的电影虽然能够闹得很疯很热闹，却都非常注重这种价值观的把握。

对比王晶的“屎尿屁”作品，他也不会玩得很低俗，能够掌握尺度，这是观众喜闻乐见的原因。

每年的卖座电影中，喜剧电影总是占了很大的部分。

我们都爱看喜剧电影，正是因为喜剧电影来源于生活，是人生百态的精粹提炼。

当我们在电影中看到与我们的日常有共同点的对话，主角们也处于与我们相似的处境，做出与我们相似的选择，我们就会不自觉关心他们的命运，为他们遭受打击而神伤，为他们收获的成果而喜悦。

在这一刻，我们仿佛置身于电影中的世界，暂时忘记自身的烦恼，获得精神上的满足，这便是喜剧电影的魅力所在。

当年香港电影圈除了上面的三个他，其实还有王晶、李力持、洪金宝、麦嘉、石天、张坚庭，许多他，他们都是拍喜剧片的好手，且都具有各自的特色。

香港喜剧电影，绝不只有周星驰式无厘头喜剧一种。

香港电影辉煌时期这些他，他们都是香港喜剧的王者，如今他们已经老去隐退幕后，现在观众很少能叫出他们名字，但他们创作的脍炙人口的作品，影响了一代人。

不应该被忘记……

文/皮皮电影编辑部：热血丹心

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