俗话说：长的好看的人才配有青春。

近几年的电影都开始以“青春”为主，告别城市的繁华与乡村的幽静，从集体回忆转向个体记忆，直接和青春进行了对话，而网络文学改编为电影正逐渐发展成一种趋势，尤其是由同名原著畅销网络小说改编的电影，票房相当可观，在短短两年时间内，青春校园题材电影累计票房突破亿，成为目前中国电影市场最卖座的类型影片之一。

年赵薇的导演处女作《致我们终将逝去的青春》，位居当年国产影片票房收入第二名，年张一白执导的《匆匆那年》则成为年贺岁档的票房冠军。

《匆匆那年》改编自九夜茴的同名小说，由张一白导演，彭于晏、倪妮等人主演，以主角方茴和陈寻的爱情故事为主线，描绘的是后的情感生活，但是影片以后女孩七七的追问展开整个故事情节的叙述，电影中几个部分独立而又连贯的交相呼应，鲜明的视听语言，成为影片最突出的艺术特征。

《匆匆那年》是被称为“青春片教父”的张一白继电影《将爱情进行到底》（以下简称《将爱》）之后的又一部青春怀旧大片。

在影片开端，后少女七七看到一群“后”大叔大婶在聚会中买醉怀旧，引发了她对于他们故事的探寻。通过七七的录像镜头，空间从灯红酒绿的都市现场转向遥远记忆中的青葱校园，青春叙述由此展开。

纵观整个青春片时代，有擅长疼痛青春的日本，也有擅长凄美狗血的韩国，不过国产青春电影像是把这些元素都集合在一起，现在类型片多元素的结合，已经没有单纯的每一个题材的出现了，青春片的特点有几个方面 ：初恋和回忆、叛逆和妥协、性好奇和性困惑、朋友和友谊。

“每个人在上学的时候都有这么一群朋友，他们一起哭一起笑一起打闹，有时聚集在一起，有时多年分离，再回首，满是回忆。”《匆匆那年》中就有这样五个人：阳光开朗的陈寻、痴心安静的方茴、温情内敛的乔燃、单纯搞笑的赵烨、豪放可爱的林嘉茉。

影片中虽然充满了后的青春回忆，比如《灌篮高手》的主题曲，当时的热播剧《还珠格格》，无所不在的时代符号，强化了故事发生的背景。

但遗憾的是，故事情节仍不可避免落入青春片的俗套。

《匆匆那年》火的只有那首歌

其实电影《匆匆那年》的主题曲要比电影有名，歌曲与电影同名，无缝衔接，主题曲意境密切贴合电影故事，直击人心，这是电影最大的优势。

据统计，主题曲《匆匆那年》发布之后，除了各项指数增长之外，票房指数也随着暴涨，主题曲的热度直接转换成了观众的观影需求，这也是电影音乐的厉害之处。电影音乐也被称为“画面音乐”，指的就是影片中非自然音像，包括配乐、插曲、主题歌曲之类，它是人们主观创造用以表达和促进画面情绪、补充画面内涵的音乐，世界著名音乐理论家明斯特贝格曾经说过：“如果我们研究一下音乐，那我们就能更了解电影艺术在美的世界中的真正地位。”

其实早在《匆匆那年》未上映前，一组数字便已经注定它将是一部火爆的贺岁电影：月4日，《匆匆那年》主题曲MV首发后，3小时播放量突破万，5小时破万，8小时破万，小时破万，小时破万。

在第小时，播放量正式突破一千万，同时占据了各大榜单冠军榜首。

“匆匆那年我们，究竟说了几遍，再见之后再拖延；可惜谁有没有，爱过不是一场，七情上面的雄辩；匆匆那年我们，一时匆忙撂下，难以承受的诺言……”

一部电影如果没有背景音乐，画面传达的感情也会变得苍白无力，可以这么说，目前《匆匆那年》这部电影豆瓣评分，绝大多数都是为了这首歌。

主题曲暗示了时间的流逝以及方茴和陈寻爱情的那些年，五个人友谊的匆匆……

曲子本身在影片中就是一条线索，是陈寻写给方茴的歌，方茴却一直没有机会听到这首歌，第一次陈寻要唱给方茴，被方茴的爸爸阻止；第二次是沈晓棠和方茴在晚会上合唱，直到最后陈寻在赵烨的婚礼上，眼含泪水的唱了这首歌，这样的设计也升华了整部电影的主题。

唤起了很多人对于过去岁月流逝的共鸣。

不过这毕竟是一部电影，现实中这样的青春，这样的年代，又能有多少人真正经历过呢？

青春片所处的时代语境

在被问到什么要拍《匆匆那年》，导演张一白是这么回答的：“后有《中国合伙人》，后有《致青春》，后有《小时代》，但还没有一部电影集中地展现后的青春和爱情，《匆匆那年》是后的青春圣经。”

无论“后”们认不认可，导演的这番话清楚地为电影打上了时代的烙印。

有趣的是，网剧版《匆匆那年》与影版《匆匆那年》都是年上线的，前者收获了分的成绩，而后者只有，这也说明原著小说适合改编成剧集而不是短短多分钟的电影。

不过最重要的还是故事内容的表现，原著是被称为青春校园的纯爱经典，一度掀起了怀念青春热潮，并且经年不衰。每一个时代的影像都与时代的标志相结合，从年代人人谈美学，到年代大众文化的广泛推广，直到今天，年轻人的价值观逐渐开始从原始价值进行深度思考。

在“后”青春成长中，爱情带有更多的唯美色彩，是形而上的。

曾有不少读者批评“后”的青春书写是伪青春，深究起来，这种书写背后透露展现的更多是小清新的格调与追求，离现实的青春太远。如今我国的后、后已经成为社会的中流砥柱，后也逐渐成为我国建国以后第一批会感伤的人，但是到了《同桌的你》、《匆匆那年》，导演开始厌倦于单纯地讲述故事，而是转而用具有年代记忆的符号向我们呈现故事，这种偷懒的行为有一个《同桌的你》就够了，发展到《匆匆那年》，青春记忆也开始被过度消费了。

其实青春片可以拍，也可以大量的拍，但这种电影的拍摄需要主创人员的走心，才能跳出俗套，拍出新意，如今青春文学的影视剧改编正如火如荼地进行着，但并不说明这种现象不存在问题，毕竟青春文学还没有经过时间的考验，大部分并不属于经典化的作品。

期待今后的青春片能走出个人化的怀旧，呈现更多面向。

文原创，图网络