向左走·向右走 (電影)(向左走向右走 在线播放)
香港电影被唱衰多年,“港片已死”成了陈词滥调。
那个曾经最“硬核”的电影厂牌银河映像,却突然“不务正业”搞起了剧集?
杜琪峰沉寂多年,新作竟是监制一部剧?
只想说:银河的“命”,还是硬得很!
杜琪峰是谁?
银河映像掌门人,香港电影最后的“门面”之一。
但大佬也有憋屈时。
时间倒回年,杜Sir和周星驰拍《济公》。
彼时的杜琪峰,已是拍过《八星报喜》《阿郎的故事》的成熟商业片导演。
但片场谁说了算?
星爷!
剧本一改再改,杜Sir?
更像是个高级“执行导演”,镜头只能围着星爷转。
爽不爽?当然不!
商业片的套路玩得再熟,也压不住杜Sir心里那把“作者表达”的火。
郁闷到年,直接“躺平”一年。
他在想,是继续当个赚钱的工匠,还是豁出去拍点自己想拍的?
命运弄人。
就在杜Sir迷茫时,香港电影的天,塌了。
年港片产量看似繁荣,实则粗制滥造成风。
好莱坞《侏罗纪公园》一登陆,立刻把本土票房冲得七零八落。
台湾金主爸爸也翻脸不认人。
到了年,港片市场份额从巅峰的%暴跌到%,大批电影人卷铺盖走人。
危局之下,硬汉的选择是什么?
干!自己干!
年,香港电影最冷的寒冬。
杜琪峰拉着金牌编剧韦家辉,一边拍着创业作《一个字头的诞生》,一边挂起了“银河映像”的招牌。
这招牌挂得悲壮,带着自救的意味,更藏着杜Sir的野心。
用类型片的外壳,塞进风格化的灵魂,做真正有态度的电影!
银河有多纯粹?
它只搞创作,不碰投资发行。
想拍片?
得去找“金主爸爸”
所以,我们看《暗战》片头,中国星、永盛娱乐排前面,银河排第三。
好处是创作绝对专注,坏处是命脉捏在别人手里。
为了活下去,杜Sir玩了个“左右互搏”的绝招。
一边拍作者电影(《枪火》《PTU》)。
一边拍赚钱的商业片(《暗战》《向左走·向右走》)。
他用商业片的“奶”,喂饱作者电影的“娃”。
这策略,够精明,也够无奈。
你以为银河只有杜琪峰+韦家辉?
大错特错!
从创立第一天起,两位大佬就在拼命给香港电影“续香火”。
银河的导演署名,早期几乎看不到杜、韦大名,全是新人挂帅。
怎么培养?
杜Sir有套路:
——“大佬撑台”型
像曾谨昌(《恐怖鸡》)、赵崇基(《最后判决》),本身是资深编导,杜Sir给他们平台拍风格片,品质亲自把关。
林岭东后来也玩过这模式。
——“师徒亲传”型
游达志(《非常突然》《暗花》)、罗永昌(《每当变幻时》),本是杜Sir的执行导演,被硬推上导演位。
杜Sir在幕后当“监制爸爸”,手把手教。
这种模式,像极了老手艺人的传帮带。
——“半路投诚”型
郑保瑞(《意外》)最典型。
凭《大头怪婴》成名后,自觉“未够班”,主动求跟杜Sir剧组当副导偷师。
学成后拍出《意外》,银河烙印清晰可见,但也开始“北上”或单飞。
更绝的是,银河的“开放创作”状态。
《夺命金》编剧黄劲辉爆料,写剧本时,副导、美术谁都能插一嘴,路过都能坐下来聊。
创意火花乱溅,署名统称“银河创作组”。
在这里,每个人都能是编剧!
但杜Sir不满足。
年,他搞起“鲜浪潮短片节”,专挖潜力股。
何爵天(《正义回廊》)、卓亦谦(《年少日记》)、黄伟杰(《树大招风》)……
如今香港影坛最猛的新力量,不少都从这里冒头。
沉寂之后,火种在剧集里复燃?
年后,银河新片肉眼可见地变少。
杜Sir精力更多放在“鲜浪潮”育人上,自己近乎“封镜”。
香港本土电影更是惨淡:年,纯港片仅部。
银河要凉?港片真亡?
年,银河映像“不务正业”了!
联手ViuTV旗下MakerVille,推出剧集《三命》。
杜琪峰监制,时隔年回归剧圈。
初看:嗯?玩票?降维?
细看:好家伙!电影级野心!
核心还是银河味,阵容还是银河魂。
预算有限?
细节有糙?
承认。
但整体效果够硬!
银河映像诞生于港片危难之际,用“商业养作者”的独门心法杀出血路。
如今,它又率先从纯电影“跨”到剧集领域。
这次转型,是“剧集养作者片”的新策略?
尚需观察。
但优质的故事内核,永远不会过时。
变的,只是讲故事的媒介和姿势。