用狼毫或紫毫吧，反正要劲健一点的。

相传王羲之写《兰亭序》用的是鼠须笔，取其“挺健尖锐，与鬃毫相匹敌”。

今鼠须笔制法已失传。笔店所售鼠须笔，皆以紫亳充当，已名存实亡。

冯承素才用的是双钩临摹法，我们不可能知道唐朝时期一模一样的“双钩临摹法”。我们可以找到较为相似的，描红的临摹本。

先把《兰亭集序》的真迹描出了，然后再填墨。就是使用这样不是写字的方式，才能够“复制”出《兰亭集序》。

兰亭序中最经典的14种用笔，让你一次搞明白。

1 、起笔

起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。起笔是不同下走笔，从笔画中部同上推，不要露笔锋，起止要考意结构。如托字的两短横。

2 、藏锋

藏锋者大，藏锋在于腹内而起。大，有粗的意思：或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔；

如年字的中坚：

3 、侧笔

侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔：竖画横起，横画竖起：开始八笔都是删锋，转八行笔时必用中锋侧。

4 、带笔

带笔就是笔画的连带。如矣字一横与二横之目的连带。带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。

5 、翻笔

翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。翻笔是用在前面，急而快，不能写成长腰短项。如林字的两竖的头部，用的就是翻笔。

6 、打笔

打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。如少字的竖的头，畅字申旁的中竖的头。

7 、押笔

押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔，即押入：连带与下一笔的前半部重台：如无字二横与三横的连带，与三横的前部分重台；贤字又横的前押。

8 、结笔

结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺：如竹字，右边一横。

9、憩笔

憩笔者侯失．憩笔之势，视其长短，侯失，右脚须欠也。

憩，有休电的意思。俟，有大的意巴。意为写字时右下角的笔画象有大的缺失。缺失多少视笔画长短而定。

关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。

10、息笔

息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。息有休息、停止的意巴：指笔画结束时先要顿笔，然后迅连向上提抽：如左与至的最后一横。

11、蹙笔

蹙笔者将，蹙，即撩角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。蹙有短促的意思，将有保养的意思：指撩角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢点。王羲之写人字头的捺几乎全部用的蹙笔。

12、战笔

战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调：下笔稍慢，不能过长或过短。如曲和巨字的左竖，所字右竖。

13、厥笔

厥笔者或机，促抽上匆使伤长。厥，谓其美者：视形势成机，是临事而成最妙处。厩笔有逆笔的意巴，快速向上反抽笔，不能太长：用厩笔是说这一画很美。使其成为这一画最关键的妙笔。如及字撇的末笔，仰字右坚的末笔。

14 、叠笔

叠笔者时劣，缓不宜长。笔画叠垒时不能写成强势，要写的势缓细弱，笔画不能太长。有积弱或强的意思。如长字的三个横，集字的四个横。

要想达到《心手合一》的境界，不光要勤学苦练，更要有一支好毛笔，才能事半功倍。

对于《兰亭序》来说，初学者用狼毫毛笔最好，狼毫毛笔弹性好，润滑流畅特别适合王羲之的特殊用笔。