部最佳吸血鬼电影

作者： Team Empire |

更新日期年4月日凌晨:

正如一位嗜血的特兰西瓦尼亚伯爵曾经说过：“听听他们，这些夜猫子的类型片导演。他们拍的都是些什么吸血鬼电影！”他们确实拍过一些非常精彩的吸血鬼电影。无论是《教父》导演为纪念史上最著名的吸血鬼小说而拍摄的宏大浪漫爱情片，还是一部百年前的纯粹德国表现主义恐怖片，亦或是一部以伪纪录片的方式处理亡灵的新西兰喜剧片，电影制作人一次又一次地找到了新颖且富有启发性的方式，为这个夜猫子类型片中最具魅力的生物之一注入新鲜血液。

然而，吸血鬼电影的宝库如此深邃，想必也充斥着各种佳作，我们深知要咬牙坚持（甚至拼命）地从不断增长的观影名单中精简出真正重要的类型片是多么困难。因此，考虑到这一点，我们《帝国》杂志汲取了圣水，磨砺了我们的决心，现在终于邀请您加入我们，一起评选史上最佳部吸血鬼电影。

.《女孩夜里独自回家》（）

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一般来说，黑白、波斯语、新浪潮、朋克吸血鬼风格的西部爱情片并不多见，但从《女孩独自夜归》来看，这类题材或许更多。伊朗裔美国编剧兼导演安娜·莉莉·阿米尔普尔（Ana Lily Amirpour）扩展了她年同名短片的风格，并保留了片名的核心构思：我们习惯于恐怖片中女孩独自夜归时的脆弱形象，但在这里，这种脆弱体现了威胁。女孩的罩袍，在要求女性遮掩身体的文化中，通常被认为是压迫的象征，而在这里，它却象征着力量。它让她在不被注意的情况下穿行，同时展现出标志性的轮廓，而滑稽的是，它隐藏着一块偷来的滑板：她正是凭借滑板，在虚构的伊朗“恶城”的黑白街道上诡异地滑行。影片的配乐也很棒；你可以看出阿米尔普尔也是一名DJ。这是一部奇怪的电影，或许是风格大于内容的尝试。但它真的非常非常酷。

.《唯爱永生》（）

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继一部西部片（《离魂异客》）、几部黑帮片（《鬼狗》、《控制的极限》）和一部类似浪漫喜剧的电影（《破碎之花》）之后，《唯爱永生》终于让风格独特的独立电影传奇人物吉姆·贾木许将注意力转向恐怖片。这部电影并不完全是恐怖片，而是关于吸血鬼的，令人震惊的暴力场面不时穿插在这部迷幻而简洁的喜剧中。影片发生在两座衰败的城市：底特律，隐居的亚当（汤姆·希德勒斯顿饰）在一间阴暗的公寓里演奏黑暗音乐；丹吉尔，亚当结婚数百年的妻子夏娃（蒂尔达·斯文顿饰）拖着他来到这里，如果不是为了晒晒太阳，至少也是想换换空气。不可否认，这部电影有些做作，但在装出来的阴郁之下，它却是一部奇怪而欢快的电影。大多数角色都患有存在主义的倦怠症，但夏娃仍然是巨大正能量的源泉。 “你怎么活了这么久，却还是不明白？”她恼火地对亚当说。“这种自我痴迷简直是浪费生命。我本可以用生命去生存，去欣赏自然，去培养善良和友谊，去跳舞！”《唯爱》是一部关于死亡的电影，同时也讲述了生命是多么的精彩。

. 甘贾与赫斯 ()

当高管们给导演比尔·冈恩提供拍摄《甘贾与赫斯》的资金时，他们期待着这是一部类似《黑帮老大》的黑人剥削电影。结果，他们得到的却是一部更具沉思性和忧郁感的作品，这是一部实验性的情绪片，将吸血鬼的嗜血成瘾重新定义为一种瘾。成瘾什么？有很多种解读。《活死人之夜》的杜安·琼斯饰演赫斯·格林博士，一位富裕的黑人人类学家，研究非洲古老的米斯里安民族及其饮血文化。然后，他的助手乔治·美达（冈恩本人）用一把仪式匕首刺伤了他，然后自杀，赫斯自己的嗜血欲望开始了——美达的妻子甘贾出现寻找她失踪的丈夫，使事情变得复杂。饰演甘贾的玛琳·克拉克像一阵旋风一样进入电影，不仅撼动了赫斯的沮丧，也为电影本身注入了新的活力。《Ganja & Hess》以令人耳目一新的原创方式诠释了吸血鬼的形象，作为 年代黑人电影的重要作品，它重新获得了狂热追捧的地位——凭借其令人吃惊的画面和主题深度，这是一次真正的旅行。

.《蝙蝠》（）

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《蝙蝠》是一部怪异的韩国恐怖片：改编自世纪法国小说，其中没有任何超自然元素。这部小说是埃米尔·左拉的《特蕾西·拉甘》，讲述了同名孤儿女主人公被专横的姑母拉甘夫人逼入不幸婚姻的故事。特蕾西被束缚在体弱的卡米尔身边，与英俊潇洒的洛朗开始了一段炽热的恋情，但未来并不美好，一场谋杀正在酝酿。在朴赞郁的笔下，洛朗饰演刚变成吸血鬼的尚铉，特蕾西饰演泰珠，卡米尔饰演康宇。尚铉需要应对嗜血的渴望，以及他吸食他人血统所带来的后果，这让原本就错综复杂的剧情更加曲折。佐拉属于自然主义流派，所以可以肯定地说，如果他笔下任何一个角色在阳光下着火，他都会感到惊讶。尽管《蝙蝠》对原著的解读略显偏颇，但奇怪的是，它却忠实地还原了原著。这样的电影确实不多见。

. 十罪人（）

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瑞恩·库格勒的 《罪人》 并非彻底改造吸血鬼，而是将其置于历史文化和背景中，融入同化、挪用、唯灵论和蓝调元素，赋予了这头寄生怪物以新鲜血液。故事背景设定在世纪年代的密西西比州，双胞胎兄弟斯莫克和斯塔克（迈克尔·B·乔丹饰）开了一家小酒吧（本质上就是个喧闹的蓝调酒吧），可就在这时，一群饥肠辘辘的吸血鬼，在杰克·奥康奈尔饰演的疯癫混蛋雷米克的带领下，蜂拥而至，想要吸血。 库格勒在《奎迪》 和 《黑豹》 等电影中展现了他能够将个人情感置于核心地位，而《罪人》则将这一点提升到了一个新的高度。诚然，影片中运用了许多隐喻，但绝不会牺牲一些血腥、残酷的刺激和惊险刺激。

. 布拉姆·斯托克的《德古拉》（）

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布拉姆·斯托克这部厚重的书信体小说从未被完全忠实地改编成电影。尽管片名中出现了作者的名字——深呼吸——但弗朗西斯·福特·科波拉执导的《布拉姆·斯托克的德古拉》仍有很多自由发挥的空间。加里·奥德曼根本不是布拉姆·斯托克的德古拉，但他对这位伯爵在不同场景中的演绎却十分到位，无论是中世纪武士、干瘪的异装癖还是戴墨镜的花花公子，都令人捧腹大笑。科波拉刻意渲染的哥特风情让奥德曼、气势十足的安东尼·霍普金斯、淫荡的萨迪·弗罗斯特、简洁平淡的基努·里维斯以及迷人的薇诺娜·瑞德都演绎得淋漓尽致。米娜作为德古拉不朽爱人的设定是从《木乃伊》中借鉴而来，斯托克的原著中并没有出现，整部电影也显得格格不入。但它比肯尼斯·布拉纳执导的《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》有趣得多，而且年代的垃圾摇滚一代在第一次观看这部电影时仍然对它念念不忘。在惠特比，这张海报仍然随处可见，你会以为它是去年拍的。

. 撒冷镇 ()

《撒冷镇》是斯蒂芬·金最早的小说改编作品之一，改编自他早期的小说之一，是一部时长三小时的电视迷你剧，不过为了在一些国家上映，剧组将其缩减至更易于观众接受的时长。该剧由托比·霍珀执导，但这部作品并没有展现出他为《德州电锯杀人狂》带来的那种粗粝疯狂，因为这部作品的设定受到了年代美国电视剧的限制。然而，影片讲述了一个小镇的故事，故事的结局几乎每个人都变成了吸血鬼，这依然引人入胜，霍珀也为观众带来了一些令人难忘的惊悚场景。当时的孩子们至今仍对飘浮在窗边的拉尔菲·格里克带来的挥之不去的恐惧津津乐道。金笔下的主要吸血鬼巴洛先生从原著中更健谈的反派变成了雷吉·纳尔德笔下凶残的吸血鬼诺斯费拉图，但效果还是不错的。更令人不安的是，巴洛的熟人斯特拉克（詹姆斯·梅森饰演）正在为这个可怕的事情服务。

. 克洛诺斯 ()

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吉列尔莫·德尔·托罗的西班牙语处女作立即宣告他是一位值得关注的天才导演。这部戏谑却又略带病态的故事围绕着费德里科·卢皮饰演的一位濒临破产的古董商展开，他意外得到了神秘的克洛诺斯装置，并发现它让他重拾了昔日的青春活力。当然，这一切都是有代价的。虽然剧情平平，但岁的德尔·托罗已经展现出他对人物的敏锐触觉，以及对奢华精致设计的独到眼光。这部电影的预算可能不高，但这位编剧兼导演仍然设法用有限的资源，构思出了一个令人信服的世纪序幕——克洛诺斯装置本身的化妆设计和精巧的机械结构，在之后那些通常都非同凡响的项目中，依然是德尔·托罗标志性的标志性元素。《克洛诺斯》是一部成熟的处女作，它游走于优雅与粗俗之间，而德尔·托罗自此以来就轻松地在这条路线上取得了平衡。

.《惊魂夜》（）

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《惊魂夜》比《吸血鬼猎人巴菲》及其模仿者们早了十多年，它采用了约翰·休斯风格的青少年高中戏剧，并加入了怪物元素。结果，并且仍然令人愉快，讨人喜欢的威廉·拉格斯代尔开始怀疑他的邻居克里斯·萨兰登是亡灵，并且对他的女友有所图谋。他的解决办法是什么？叫来他最喜欢的深夜恐怖电视节目主持人，半卧式的罗迪·麦克道尔来主持节目。这部剧的过时程度不如一些同时代的作品（尽管它仍然比年的翻拍版好得多），斯蒂芬·杰弗里斯饰演的邪恶艾德也一直很烦人，但《惊魂夜》仍然是一封写给经典恐怖片的真挚情书；一部怀旧之作，如今本身就是一部经典之作。

.《刀锋战士》（）

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史蒂芬·诺灵顿出身特效部门，执导过一部直接发行录像带的山寨电影和一部电影杰作，之后便因《非凡绅士联盟》而一蹶不振，杳无音讯。但值得庆幸的是，我们永远拥有《刀锋战士》。这是漫威第一部现代电影，甚至比《X战警》还要早，它以暴力、电子音乐和多种类型的碰撞，赋予了韦斯利·斯奈普斯他天生就该扮演的角色：永远暴躁易怒的半吸血鬼义警“日行者”。而让史蒂芬·多尔夫饰演反派也堪称天才。《刀锋战士》动作场面丰富，节奏紧凑，酷炫程度令人难以置信，情节出奇地粗粝（想想夜总会里的血腥场面），而且，人们在试图表现得更聪明时，往往会忽略一个细节，那就是它知道这其中的幽默。那些看到斯奈普斯挥舞宝剑并认为这部电影无意中搞笑的人，根本没看懂。吉尔莫·德尔·托罗的《刀锋战士2》也同样精彩——它去掉了漫画超级英雄元素，比如汽车和明显的服装，更直接地展现了恐怖元素。不过，关于大卫·高耶的《刀锋战士3》，还是少说为妙。漫威宇宙很吸引人，可惜没有斯奈普斯（不过马赫沙拉·阿里应该会是一个很棒的替代者——当然，前提是这部电影真的能上映）。

.《杀出个黎明》（）

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一位牧师、他的孩子和两个歹徒走进一家酒吧……这听起来像个笑话——事实也的确如此！《杀出个黎明》可能是所有吸血鬼电影中最热闹的一部，它是昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特·罗德里格兹的联合作品，并在中途完全改变了电影类型，形成了奇妙的拉锯战。一开始，它感觉像是塔伦蒂诺的翻版：《落水狗》在路上。但一旦我们到达《扭胸》这部电影，所有的猜测都变得不可预测了。乔治·克鲁尼显然很享受扮演一个反传统的不道德杀手，哈维·凯特尔也从一个和平的人变成了一个不情愿的不死战争者（然后是一个真正的吸血鬼），萨尔玛·海耶克扮演的桑塔尼卡·潘德莫尼姆表演了最性感的蛇舞。朱丽叶特·刘易斯、弗雷德·威廉森、切奇·马林、丹尼·特乔、迈克尔·帕克斯、约翰·萨克森和汤姆·萨维尼的精彩演绎也为影片增色不少，但影片的结尾却变成了一场彻头彻尾的屠杀。之后，影片陆续推出了几部直接发行录像带的续集和一部电视剧，但这些都无法复制这部电影的震撼，也无法复制它那不顾一切的疯狂。

9.《吸血鬼生活》（）

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一部低调的喜剧，将彻头彻尾的平凡与时而令人毛骨悚然的恐怖并置，竟然能让人一夜成名，这很奇怪。但这就是塔伊加·怀蒂蒂的《吸血鬼生活》的精彩之处： 年代的摇滚万岁；一部可以无休止引用的伪纪录片，将一群笨蛋换成了惠灵顿小镇上一群永远倒霉的室友。蝙蝠大战、糟糕的黑魔法和彬彬有礼的狼人都在松散的框架内构成了精彩的小品，但故事和场景设置远不如人物和他们之间的琐碎争吵重要。怀蒂蒂饰演维亚戈，一个讨厌混乱的 岁花花公子。乔纳森·布鲁饰演迪肯，一个 岁的拜伦崇拜者。杰梅奈·克莱门特饰演弗拉德（光凭名字就能猜出接下来的剧情），本·弗兰沙姆饰演一个岁高龄、无法言喻的吸血鬼诺斯费拉图，被他们藏在橱柜里。最精彩的视觉噱头之一，莫过于这句台词：“……而那正是培提尔！” 这部剧集很大程度上借鉴了罗伯·莱纳/克里斯托弗·盖斯特的剧本，也独具特色。不过，在两部衍生剧之后，它或许已经不那么独特了，但这两部剧集也值得一看。

8. 诺斯费拉图（）

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在搬上银幕之前，罗伯特·艾格斯 (Robert Eggers) 就将这部充满激情的影片投入到这个标志性的吸血鬼故事中，彻头彻尾地体现了艾格斯的风格。影片借鉴了罗马尼亚的民间传说，每一个细节（包括奥洛克伯爵对古达契亚语的复述）都经过精心设计。影片装饰华丽，拍摄精美，但有时也会展现人性中原始的肮脏。影片笼罩在蓝黑色之中，黑暗如此沉重，让人不禁屈服。比尔·斯卡斯加德 (Bill Skarsgard) 饰演的奥洛克 (Orlok) 让人认不出来，他是一个留着噩梦般小胡子的幽灵，他一心想得到他最渴望的东西（或人）——艾伦 (Ellen)，而莉莉-罗丝·德普 (Lily-Rose Depp) 则全情投入地演绎了这一角色。这部电影探索了性、痴迷、女性的歇斯底里和信仰的力量，是真正的哥特式电影的巅峰之作。

7.《夜访吸血鬼》（）

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安妮赖斯的小说非常具有电影感，令人奇怪的是她的作品没有被经常改编，但尼尔乔丹 年的作品无疑为质量树立了高标准。《夜访吸血鬼》改编自赖斯的第一部《吸血鬼编年史》，是一部华丽、感性、成熟的电影，与乔丹 年的杰作《狼群》和前面提到的《拜占庭》一样。有趣的是，除了在实际采访片段中克里斯汀史莱特饰演的记者外， 《夜访吸血鬼》中几乎没有普通人。这是亡灵夜复一夜的磨难，更侧重于琐碎的内部争吵，而不是夸张的哥特式。当时的选角争议令人分心：布拉德皮特饰演路易斯，汤姆克鲁斯饰演莱斯特，两人都演得非常出色；尤其是克鲁斯，他几乎是第一次反其道而行之，展现了他电影明星人格中一些较为阴暗的一面，而这些特质后来也被他运用在《木兰花》和《借刀杀人》中。但真正脱颖而出的是克尔斯滕·邓斯特饰演的克劳迪娅——一个困在孩子身体里的古老吸血鬼。在小说里，这个角色似乎无法拍成电影。年仅岁的邓斯特将她演绎得栩栩如生，令人毛骨悚然。

6.《德古拉》（年）

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以今天的标准来看，托德·布朗宁的《德古拉》虽然略显老套，但因其在恐怖片史上的地位，以及贝拉·卢戈西和抢镜的德怀特·弗莱令人毛骨悚然的表演，仍然具有开创性的意义。这部电影是在《诺斯费拉图》问世十年后制作的，但仍保留着默片时代的痕迹。影片做作、稀疏的对白生硬、演员的举止夸张，而且几乎没有配乐（尽管菲利普·格拉斯 年创作的配乐非常值得一看）。但这一切都增添了独特的氛围。影片的开场最为精彩，弗莱饰演的伦菲尔德参观了德古拉城堡那令人惊叹的巨大布景，遇到了阴沉的伯爵——在布满蛛网的环境中显得矮小——并与吸血鬼飘逸的新娘发生了冲突：这是一个绝美的场景。之后剧情就变得有些拖沓，结尾也显得有些仓促。不过，影片中仍然有一些令人难忘的元素。

5.《生人勿进》（）

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早在《龙纹身的女孩》和随后北欧黑色电影的盛行之前，《生人勿进》就已证明瑞典人在黑暗题材电影中遥遥领先。托马斯·阿尔弗雷德森执导的这部改编自约翰·阿维德·林德奎斯特小说的电影在国际上引起轰动，讲述了一个关于童年纯真和经历的故事，饱受欺凌的斯德哥尔摩男生奥斯卡与身份暧昧的吸血鬼伊莱相恋，并由此发现其持久后果的故事。影片在甜蜜的童年爱情故事和更令人不安的情节之间找到了微妙的平衡：毕竟，伊莱比任何普通孩子都要年长得多。从主题上讲，这部电影也涉及了爱与孤独、阶级政治和衰老，但其不平衡的怪异感和令人震惊的暴力场面使其恐怖元素尤为突出。马特·里夫斯翻拍的美国版《生人勿进》也相当不错，尽管它略微磨平了瑞典版的一些粗糙之处。

4.《夜半歌声》（）

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凯瑟琳·毕格罗执导的《夜半歌声》讲述的是吸血鬼爱情故事，故事发生在“吸血鬼”一词变得令人毛骨悚然之前的时代。影片讲述了命运多舛的恋人阿德里安·帕斯达和珍妮·赖特的故事。两人相遇的场景看似平凡，但他们的即兴幽会却让帕斯达在日出时分抽着烟，被迫与赖特的吸血鬼家族——由比尔·帕克斯顿、珍妮特·戈德斯坦和兰斯·亨利克森组成的异形代理公司——一起在俄克拉荷马州的荒野中逃亡。每个人都演技精湛——但一如既往，兰斯·亨利克森饰演的杰西才是最引人注目的，他是一位粗犷的族长，如果你还没注意到这是一部西部片，你会发现他年纪大到可以成为一名美国内战老兵（“我为南方而战；我们输了”）。动作场面丰富、恐怖惊悚、画面精美、充满浪漫气息，它是吸血鬼题材中绝对经典的一部，并且是在 年《捉鬼小精灵》上映几个月后上映的。真是不平凡的一年。

3.《捉鬼小精灵》（）

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岁，是伴随它成长的几代人的文化试金石，乔尔舒马赫的最佳电影是一部超越其所有潜在限制的多流派作品。这是一部青少年电影，但不吝惜暴力和内脏。这是一部恐怖片，但真的很有趣。这是一部喜剧，但非常吓人。您也可以选择您喜欢的阵容。也许你喜欢科里海姆和青蛙兄弟（科里费尔德曼和贾米森纽兰德），或者你暗自更喜欢与基弗萨瑟兰、亚历克斯温特和他们更前卫、更年长的家族其他成员一起玩（基弗是名义上的坏人，但他魅力十足，留着过氧化物马鲛鱼发型仍像个老大）。与同年上映的《惊魂夜》不同，它沿用了既有吸血鬼题材的惯用手法，却没有复古怀旧的风格。虽然它无疑是一部穿越时空的作品，但并没有像它应该的那样过时。 《捉鬼小精灵》从未被重新包装为一部被忽视的经典之作，因为它从未消失。

2.《德古拉》（）

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此前已有《夸特马斯》和《弗兰肯斯坦》的先例，但在很大程度上，汉默恐怖片的恐怖风格始于此。这部由无与伦比的特伦斯·费舍尔执导，吉米·桑斯特编剧，彼得·库欣和克里斯托弗·李联袂主演（李首次拥有真正的台词），充斥着色彩、魅力、性和血腥，汉默的《德古拉》将这些元素融合在一起，提炼出驱动该工作室未来二十年发展的公式。桑斯特大胆的剧本既剔除了布拉姆·斯托克的小说，又赋予了叙事自由。由于地点被转移到罗马尼亚，并且一半的剧中人物被删减，我们只能看到一场精简的冒险，开场白是乔纳森·哈克在这个版本中是库欣笔下侠盗范海辛的间谍（这里没有房地产交易：哈克假扮为德古拉的新图书管理员）。李安当然可以展现出温文尔雅、充满暗黑诱惑的一面，但他龇牙咧嘴的瞬间也展现出真正的野性。汉默影业还会推出更多优秀的吸血鬼电影——《吸血鬼之吻》、《德古拉的新娘》、《邪恶双胞胎》 ——但这家嗜血的电影公司在《德古拉》中真正找到了自己的哥特风格。

1. 诺斯费拉图 ()

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由于布拉姆·斯托克小说的版权被剥夺，FW·茂瑙将德古拉变成了奥洛克伯爵。舞台演员马克斯·施莱克（这似乎是他的真名，尽管它在德语中意为“恐惧”）化着惊艳的妆容，饰演这个角色的德古拉流露出一种几乎难以言喻的邪恶。贝拉·卢戈西和克里斯托弗·李等后来的著名德古拉塑造者都赋予了这个角色独特的魅力，但在这里，他只是一个肮脏、腐朽的恶魔，潜伏在茂瑙表现主义的阴影中。《诺斯费拉图》的德语副标题是“恐怖交响曲”：对于一部无声电影来说，这说法有些奇怪，但不知何故，你无法反驳。尽管它是盗版德古拉，但它仍然是后续所有改编作品的试金石，牛津世界经典出版社至今仍将这部电影用作平装本《德古拉》的封面。沃纳·赫尔佐格(Werner Herzog ) 年翻拍的电影也值得一看，由克劳斯·金斯基 (Klaus Kinski) 饰演“吸血鬼”，还有俏皮的《吸血鬼的影子》 ()，由威廉·达福 (Willem Dafoe)饰演史莱克 (Schreck) 并暗示他真的是一个吸血鬼。