《教父》，年。第届奥斯卡最佳影片、最佳男主角（马龙o白兰度）、最佳改编剧本。

《教父2》，年。第届奥斯卡最佳影片、最佳导演（弗朗西斯o福特o科波拉）、最佳男配角（罗伯特o德尼罗）、最佳改编剧本、最佳艺术指导、剧情片最佳原创配乐。

《教父3》，年。获得第届奥斯卡金像奖7项提名，无一获奖。

导演科波拉，年出生于美国密歇根州底特律市，代表作有《巴顿将军》、《教父》三部、《对话》、《现代启示录》等。每部电影都是大制作，但年已岁的他导演的《大都会》豆瓣评分却仅，据说很混乱看不懂。

《教父》年，“教父”维托·柯里昂马龙白兰度主演，距离我们看他演的《码头风云》已经是一晃二十年后了，对我而言只是两个月，看到他从帅气青年到暴龙中年，像一次思想实验，时间在脑海中快进。第一代教父的威慑力似乎已经不需要外在的表现，只要别人承认他是教父，接受他的友谊。其立身之本是爱，责任和仁义，坚决抵制毒品，或者说这就是所谓的“盗亦有道”吧！马龙白兰度的演绎的确炉火纯青。

教父最爱的小儿子迈克饰演者阿尔o帕西诺 ，认识他从《闻香识女人》开始，饰演盲人军官比教父更有魅力，深邃不见底的眼神令人着迷， 教父1里的迈克原本是善良而有理想主义色彩的人物，本与黑道家族所象征的恶格格不入。“堕落”是出于对父亲的爱，以及妻子被杀的痛，从爱国青年不愿插手家族事业到最终不得不继承父业，也许都在说着同一个故事，那就是人总是要经历点什么，才会从舒适区走出来，转变或成长。

伍迪艾伦的御用演员戴安·基顿，看《安妮·霍尔》的时候认识的演员，教父里是迈克·科里昂的第二任妻子凯·亚当斯，然而女性在剧中几乎只是只花瓶的存在。

《教父2》年，时隔2年后拍的，主要叙述线路有两条：一条是维托·柯里昂的，一条是迈克的。一开始看得很懵，一会儿讲老教父年轻时如何起家的，一会儿又讲二代教父迈克如何持家的，维托·柯里昂的那条线感觉更好看，罗伯特·德尼罗塑造过的所有角色中，最著名的当属《教父2》中年轻的柯里昂，迈克的那条线太阴鸷了，尤其杀死自己最喜爱的哥哥，在他成为第二代教父之前，弗雷多是他最亲爱的玩伴，还赶走妻子不让见孩子，以及对最忠诚的汤姆都不敢相信，身上逐渐消失的善良与温存，让人感到如此的无力挽回，又无可奈何。

《教父3》年，在导演科波拉眼里，教父的故事在《教父2》结束后就讲完了。教父3的开篇说：“世上唯有子女是财宝。人间财权难以比拟。你们是我的至宝。”为此，年近的迈克以女儿的名义建立慈善基金，想要弃恶从善，然而结局却是他最终失去了最爱的女儿。敌人动手时，会向你所爱的人下手。桑尼之死，玛丽之死，柯里昂家族两个最惨痛、最无能为力的时刻，哎！总归不太喜欢。也许剧情是应该这样发展，但总觉得已经不是《教父》的一部分了。

《教父》的成功，很大程度上归功于其对人物形象的深度刻画。维托科莱昂作为第一代教父，被塑造为一个极具矛盾性的角色。他既是冷酷无情的黑帮领袖，掌控着地下世界的生杀大权；又是重视家庭、坚守原则的慈父，对家人充满温情与关爱。他那句 “不抽空陪家人的男人，不是真正的男人”，成为了体现其价值观的经典台词。这种矛盾与复杂性，让维托的形象立体而真实，也让观众对这个黑帮人物产生了复杂的情感，既有敬畏，又有理解。

家族在影片中则是温暖与束缚的结合体。科莱昂家族成员之间的亲情纽带深厚而牢固，他们为了家族利益可以不惜一切代价；然而，这种家族责任也成为了成员们的枷锁，尤其是迈克，他被迫放弃自己的理想和爱情，肩负起家族重担。影片通过展现家族的兴衰，探讨了个人欲望与家族责任之间的冲突，以及在这种冲突下人性的抉择。

婚礼、洗礼、圣日游行，阴谋、交易、暴力事件，如约而至。一切的罪恶，都披上了神圣的外衣。啊，西西里梦中的故乡，贫瘠的土地、远去的新娘、夕阳西下的黑手党老人。既是初心起点，也是回不去的乌托邦。