谈起毕飞宇，喜欢文学的朋友对他感觉一定不陌生，曾经获得过鲁迅文学奖和茅盾文学奖等多个奖项的他，是当代优秀的小说家。那么提到小说，就不得不提影视，在如今这个时代，小说总能跟影视挂钩，强IP改编成影视剧是一种趋势，而毕飞宇的作品顺其自然也被卷入其中，《哺乳期的女人》是他非常人性化的一部作品，把视角定格在留守儿童和空巢老人的主题上，题材现实，总能发人深省。

毕飞宇的小说改编成电影并不是第一次，之前的一部作品相信大家都耳熟能详，那就是《推拿》，由娄烨导演并获得金马奖最佳影片的一部佳作，毕飞宇总是能把这些弱势群体不断放大，放到我们的眼界中，引起我们的重视，这就是一部作品的影响力，让你脱离新闻联播，真正全面的认识这个世界。总说一部电影该留下点什么，好莱坞大片为你带去了感官刺激，喜剧为你带去欢乐，而这类电影，则值得你去深深思考。

电影的主人公是由金鸡奖影帝陶泽如和影后余男饰演，这两个人的演技可以让你深切的感受到什么叫戏入骨髓。陶泽如饰演的旺爷将一个淳朴的船农形象饰演的很细致，无论是举手投足，还是一颦一笑，从他得知自己身患老年痴呆症之后，开始演技大爆发。余男本身的迷离的眼神和性感的厚嘴唇就是让人冲动的砝码，冷艳是她的特征，而在母爱上的阐释，她拿捏的也很精确，若有若无，若隐若现，把一个哺乳期的女人饰演的很具有故事性。老人女人都有了，剩下的就只有孩子，从看到旺旺这个孩子的第一眼，我就知道他曾经是汶川地震的英勇少年，没想到这几年都长这么大了，我一直不支持好好的孩子经过一场灾难后逐渐步入娱乐圈，所以观影时一直带有主观色彩，演技虽真实，但不过多评价。

电影自始至终没有交代余男饰演角色的名字，最后字幕的演员表里出现的都是“女人”，其实里边的每一个人都是一个符号，一个代表社会现实的群体，旺爷代表了空巢老人，旺旺代表了留守儿童，而余男则代表了留守的哺乳期妇女。一直生活在城市中的人们可能觉得这三类人离我们很遥远，但他们真实且存在着。怎样解决每一个人遗留下的问题，是个难题，也是我们一直取药思索的事。

说实话，越是这种反应社会现实、比较深沉的电影，越是不会受市场的待见，这是爆米花市场所必然存在的现象，像最近的《闯入者》就已然碰过壁，但我们确实需要这类电影的存在，需要像贾樟柯、王小帅之流去拍更多更深刻的电影，需要这些人去点醒我们生活之外到底还有什么，需要这些作品去升华我们内心深处的灵魂。

（文/柯笔）