阿加莎电影宇宙要来了！

作为知名IP，阿加莎的诸多小说将重新拍摄新版的影视作品。

打头阵的便是刚刚上映的《东方快车谋杀案》。

《东方快车谋杀案》

导演: 肯尼思·布拉纳

编剧: 迈克尔·格林 / 阿加莎·克里斯蒂

主演: 肯尼思·布拉纳 / 佩内洛佩·克鲁斯 / 威廉·达福 / 朱迪·丹奇 / 约翰尼·德普

类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪

上映日期: (美国/中国大陆)

影片导演是英国著名舞台剧演员肯尼思·布拉纳。

他刚刚在诺兰的《敦刻尔克》里演了一位很帅的军官。

是的 ，又一位演而优则导的演员。导得好不好我们后面再说，演他可是没得挑。

首先他的新扮相，就把老版的甩出好几条街。

以现在的审美去看老版波洛的造型，真的有点辣眼睛。

除了自导自演的肯尼思·布拉纳，这电影还有很多大牌加盟。

你们最爱的德普来了，

好久不演大片的威廉·达福和拉丁美女佩内洛普·克鲁兹也来了，

影后朱迪·丹奇也来了，

“星战”女新人黛西·雷德利也来了，

经常看英剧的，肯定还认识下面这位德爷。

最惊艳的当属米歇尔·菲佛。

年前，她塑造了最经典的一款猫女形象。

如今虽然年岁已大，但风韵犹存。

她在里面饰演赫伯德夫人，全片最具演技亮点的一位。

如此豪华的演员班底，可能就是这部翻拍作的最大看点。

剧作方面，比较遗憾。新版的剧情和构架，和小说、老版的几乎一模一样。

新版有改动，但创新方面和《大侦探福尔摩斯》、《神探夏洛克》比起来，几乎微乎其微。

原小说最不适合直接拍成电影的一部分，就是波洛一个个审问嫌疑犯的那段。

老版原样照搬这一段的结构。多年过去，新版依然这么拍。

不管是老版还是新版，这一段依然是全片最大的催眠点。

新版加了很多类型片的戏码，枪战都出来了，但是类型化的分量又不够多。

如果导演要搞类型化，应该彻底改变原小说的结构，而不是像老版一样，仅仅做些无关痛痒的小调整。

所以我对这部电影的总评价就是：无功无过。

看完新版后，我回去重温了一遍老版，再迅速过了一遍小说，发现每一个版本都有可取之处。

接下来我们对新版、老版和原版小说进行一些剧作上的对比，看看新版做了哪些努力的尝试。

下文涉及剧透，但是看过小说和老版的可以接着往下看。

1、电影的开场

小说的开场直接是波洛坐火车去坐另一辆火车（东方快车）。

老版把“原始案件”放在最前面当引子，然后接上小说的开头。

但是“接驳作用”的火车改成了轮渡，这个改动很符合电影视觉变化的需求。是好地方。

新版去掉了这一块。改成了“人物技能展示”。

就是现在主流侦探片惯用的套路，电影一上来必须要用一个小案件展示主角。

然而这个案件不论从内容还是解密方面，都毫无任何新意。让人提不起任何兴趣。

这段主角形象建立的戏，是失败且多余的，还增加了戏剧负担。

2、配角的戏剧性登场

小说并没有刻意给“嫌疑犯们”安排“戏剧性登场”的戏份。这点比较符合侦探小说的阅读感受，不给你预设性的提示。

而电影是需要营造出戏剧悬疑感的。新老两部都安排了这样的戏份。

但是老版做得更好，它加了一场众人陆续上火车的戏。

上车这个动作本身就很有戏剧感，而且还能给配角一个“戏剧性登场”的空间。

新版弱化了上车的戏，配角的展示变成餐车上的一场斗嘴。

新版这个改动是“去电影化”的，更像是一种舞台剧的表现方式，

不能怪导演，毕竟他演舞台剧出身。

3、角色的改动

新版去掉了康斯坦丁医生，这个非嫌疑犯的角色，而是直接把这个身份合并到另一位嫌疑犯身上。

这个改动是有效的。

本身个嫌疑犯（实际上是人，那对夫妇算1人）就已经很难记住了，其他的角色能少一个是一个，这样更容易让观众理解。

不过也带来新的问题。

4、波洛的侦探感

新版开头，导演给自己加了很多戏，是为了突出波洛处女座侦探的特质。

但是在真的发生命案的时候，却“掉链子”。

波洛作为发现尸体的第一批人，居然先让别人（医生，同时也是嫌疑犯之一）去检查尸体。

小说中，波洛不是发现尸体的第一人。

老版中，波洛发现尸体后，表现出强烈的保护现场的意识，而且非常积极主动。

新版的无作为也有说得过去的理由。

新版给上车前的波洛加了很多内心戏，表现波洛不想再接其他的案子。

新版非常注重波洛的人物塑造，尤其是在最后一场戏，这点我们最后讲。

5、加入宗族歧视元素

近期的电影很流行反种族歧视。

小说和老版都是全白人阵容，新版加了一个黑人。

然后多了很多关于宗族歧视的戏码。

波洛接下这个案子的原因，为此做了改动。

因为列车董事长告诉波洛，黑人和拉丁人很可能会因为种族歧视，而被列为嫌疑犯。

所以波洛“被动的”接下了这个案子。

这个改动是有效的，和波洛新的人设形成关联。

6、视角的变化。

小说的叙事视角，一直是以波洛为主。

新版电影和小说的视角几乎一致，新版的《东方快车谋杀案》就是一部波洛的戏，因为以后要拍阿加莎宇宙，所以我们是以波洛的侦探视点去看这个案子。

老版在视角切换方面做得更好。老版出现过几场以客观视角或嫌疑犯视角的戏。

视点的变换会模糊正邪界限，同时增强了悬疑感。

导演还可以用视点的变换去误导观众的判断，更具电影性。

7、杀人现场还原

老版真实再现了杀人现场的全过程，而且很有仪式感。

新版不仅采用片段化的处理方式，而且还是十几个人无脑乱捅的模式。

这个改动可能更符合“推测的谋杀现场”。但是电影性弱了。

8、潜台词的铺垫

老版设计了很多本文和镜头上的伏笔。你第二遍去看的时候，会发现有很多微妙的潜台词，以及“答案”的提示。

潜台词曾多次暗示，外语在侦破环节所起的作用，以及多人作案的可能性等等。

新版中，这些潜台词都被弱化，甚至是没有了。

导演是想给观众一个惊喜大礼包吗？

没有潜台词作为依据的惊喜，是无效的惊喜。

9、陪审团

老版一直在强调“陪审团”这件事。哪怕是个个体在作案，也要想方设法算成人。

当然原小说就是这样。

熟悉美国公检法的朋友们，对“陪审团”制度一定不会陌生。

老版和小说强调这一点，是为了将位凶手的谋杀“合法化” ，合伙谋杀变成了正义的审判。

新版弱化了对陪审团的铺垫，但却在揭秘那场戏里，用了“最后的晚餐”的构图，一下子拔高到神学方面的角度。不知道导演是否在暗指，这场谋杀是一次上帝的审判。所以波洛是上帝？

总之，新版不侧重讨论谋杀是否“合理”，则更侧重讨论波洛认为他们是否“合理”。

新版的最后一场戏，最能体现这一点。

、终场

抖包袱的那场戏，老版安排在车厢内完成，舞台感很强。

波洛详解了每个人作案的过程。老版侧重于案件的还原。

新版抖包袱的戏，是在车外的山洞里完成。波洛直接抖出包袱，说这就是多人犯罪，然后弱化了犯罪过程的还原。

最后的戏点，全在波洛的内心纠结上。他说他是不会撒谎的，要么真相大白，要么他们开枪杀了他。

这场戏，肯尼思·布拉纳演得特别好，用声泪惧下的方式完成了人物的弧光。

所以，说到底，这部戏从头到尾都是在塑造波洛这个人物。小说的改编基本变成导演给自己加戏，其他演员主要还是来刷刷流量的。

还有很多细微的改动我就不逐一列出来了，感兴趣的朋友可以去看看。

新版的《东方快车谋杀案》适合看过老版和小说的朋友，也适合想入坑这个系列的新人朋友们。

如果对阿加莎小说或者老版的《东方快车谋杀案》丝毫提不起任何兴趣，那还是不要去看了，因为你真的会睡觉！

新版最后有一场戏，老版和小说都没有，告诉了观众下一部电影是《尼罗河上的惨案》。

甚是期待。