二部《鹿鼎记》中，周星驰和林青霞的表演给人留下深刻印象。林青霞饰演的角色龙儿展现了无与伦比的演技，尤其在塑造女性龙儿和男性打扮方面，堪称完美。

影片中的打斗场面增多，结尾的冯锡范之战以及饰演东方不败的男主形象都非常令人振奋。导演采用诙谐幽默手法处理开头阿珂一行人和韦小宝的对话场景，引发观众在笑闹间对该片保持高度认同。

对于现在王晶拍摄的众多影片而言，他曾创作的《鹿鼎记》可谓一柱擎天。然而，随着时间推移，他所出品的影片质量反倒每况愈下。

港剧可算是珠三角观众的老友记。后的我们，日常生活就在看TVB，ATV捞饭长大。相对于内地观众来说，我们算是比较幸运的。记得小时候书包一甩就马上打开翡翠台的日子，每到新年时间，TVB必播的电影往往全是经典，例如《家有喜事》，《富贵黄金屋》，周星驰作品，五福星类系列的喜剧。

现在港片不景气了，制作质量下降，剧本味如嚼蜡毫无创意，道具服饰准备得求求其其，一切都持走下坡的路线，影如是，剧如是，歌如是。而金庸的代表作《鹿鼎记》已经多次被影视化，但周星驰版本始终被誉为不可逾越的经典。

扯回正题，一直觉得周星星是历代诠释得最好的韦小宝。就喜剧的成就来看，还有观众对无厘头搞笑的买账程度看，华人圈子的周星星认第一别人认不了第二。

就算双眼会发电的影帝梁朝伟都得靠边站。“世界我小宝哥”在周星星同志的演绎下，韦氏小宝的得戚有趣，眉精眼企，卑鄙无耻，下流贱格，自带市井流氓烟火味的精灵气场，迄今为止也是没人能够模仿得出来的，什么才是韦小宝的精髓？这就是·！就这么洋洋洒洒活灵活现地站在眼前。

对比之前的梁朝伟版本，是的确能把小宝聪明伶俐的灵气劲儿演出来，但那种不正经，腹黑坏水，聪明伶俐的反差也是梁影帝所缺少的气质。至于内地的黄晓明搭同张纪中的版本，也只能是大笑话而已。

韦小宝：典型中国市井阶级爱金钱、女人、贪生怕死，但大节上能把持得住，且重情义。

龙儿：角色矛盾，一面老谋深算，一面柔情万丈。林青霞对周星驰的态度显示出柔情。

陈近南：拉韦小宝进入“反清复明”的口号中，并显示出聪明才智。但后来答得很苍白，只能被脸谱化地塑造。

独臂神尼：反日左翼愤青网民，正义感过盛，但被人利用。

阿珂：虚荣物质女孩，叛变自己的老板和同事。

吴应熊：反精英意识的牺牲品，被刻画成衣冠禽兽。

建宁公主：出身贵族，缺乏追求，需性虐待发泄。

康熙：利用韦小宝进行调查，但同时知道韦小宝的为人。

当然，这个版一大群演员也是功不可没的，演鸨婆的吴君如，不用说什么台词了，光是看肢体语言就已经觉得好好笑，有点遗憾现在的她不走搞笑路线了。陈百祥的多隆也经典至极，有奶便是娘的现实，脸皮厚得比韦小宝的卑鄙无耻还要更加卑鄙无耻。

记得他被韦小宝整他去端郑老窝的戏份，还有他在客栈里扮女人，让任何男人见到都要呕吐的那场戏，我当时记得第一次看的时候笑得直倒在沙发里打滚。一群老婆觉得演得最好的是建宁公主邱淑贞，可爱纯真的脸孔，却加上腹黑的心肠，跟星爷却又是相得益彰的活宝一双。

事实上，金庸的代表作《鹿鼎记》已经多次被影视化，但周星驰版本始终被誉为不可逾越的经典。制片方巧妙地改造剧情，却增加了深度和趣味性，这也是其他导演难以匹敌之处。

儿时阅读《鹿鼎记》，只是好奇韦小宝如何擒获七位婆娘。但周星驰以独特手法塑造了这个角色，使坏坏的典型角色性格得到极致呈现。无论是从故事情节的演绎，还是人物塑造，他都能带给人们无尽的欢乐和思考。