作者：王作剩

儿童电影《树上有个好地方》凭借优秀的品质、精准的营销与良好的平台获得不俗的成绩。其中，在播放平台爱奇艺评分分，有二十余万用户参与了打分；豆瓣电影也一直维持在8分左右。从影片的创作背景及表现内容看，该片是一部典型的区域电影，对同类作品创作具有一定的启发意义，但也存在自我重复等问题。

区域电影的有效实践

改革开放四十多年以来，在拍摄数量、影片质量与电影市场等各个方面，中国电影取得了有目共睹的成就，形成了庞大繁荣的电影产业。中国电影产业的整体发展，带动了全国各地电影业的发展，使得云南电影、贵州电影、陕西电影等区域电影日益壮大，为区域电影学的提出打下了扎实的实践基础。在诸多区域电影板块中，陕西电影是最为流光溢彩的代表。

泛意上的陕西电影可追溯到上世纪五六十年代，到七八十年代达到高峰。《人生》《老井》《黄土地》《红高粱》等第四代、第五代导演作品的横空出世，惊艳世界，成为电影人特别是陕西电影人宝贵的精神财富。新世纪以来，陕西电影虽难以再创辉煌，但依然拍出了《美丽的大脚》《百鸟朝凤》《紫陀螺》等电影，张忠华执导的《树上有个好地方》，无疑是一次有益的探索和实践。

首先，该片在陕西影视公司创作拍摄的基础上，实现了与北京、天津等地公司的良好合作，以技术和经验为影片保驾护航。其次，主创团队大部分是陕西人，此外还有效整合了当地的高校人才，譬如艺术监制张阿利、艺术顾问屈健等，对本地影视人才的培养具有重要意义。最后，也是最为核心的要素——本地故事与本地文化。区域电影的价值，很大程度上在于对当地文化的挖掘、展示与传播。片中，顽童与老师的纯真故事源于编导张忠华的童年记忆。电影从选景地、角色到语言等，有着浓烈的陕西味，是对文化记忆的高度还原。

区域电影的启发

《树上有个好地方》的生产与传播，给中国区域电影的发展带来一定的启发。

其一，区域电影的成本，绝大部分应集中于中小成本。与北京、上海等影视产业发达的城市相比，西安、昆明等城市并没有很强的影视资源优势。因此，合理的成本控制，有利于减少风险性。《树上有个好地方》的成本仅两三百万左右，通过售卖海外版权、与平台分账以及生产DVD等其他电影衍生品的方式，相对容易收回成本甚至获得盈利，为持续创作打下基础。

其二，区域电影蕴含独特的文化，但随之而来也会因文化陌生带来理解上的困难。有些电影热衷于在片中大量堆砌对区域文化符号，实质衍变为形式大于内容的伪民俗电影，从而招致受众批评和抵制。《树上有个好地方》对区域文化符号的使用恰到好处，它使用方言，却与普通话有重叠处，既让观众感受到方言的魅力，又降低了听力难度；它选择陕西的戏曲，潼关的建筑、饮食等，但又不喧宾夺主，是为情节与主题服务的；它讲述了上世纪九十年代末陕西小学师生间的故事，但片中人物的形象，以及师生在学校的互动场景又颇有普遍性，让人莞尔，配以赵雷的歌曲，极容易引发人们的怀旧情绪。

其三，区域电影应进一步拓宽传播渠道，采取新颖的推广手段。伴随着爱奇艺、腾讯、优酷与芒果TV等网络平台的迅猛发展，影视作品的传播渠道被大大拓宽了。面对年初突如其来的疫情，《囧妈》《大赢家》《肥龙过江》等电影纷纷放弃院线上映，选择与网络平台合作，对当前的上映格局起到深远的影响。《树上有个好地方》原本也打算进入院线放映，但最终选择了网络上映，效果非常理想。另外，影片的营销手段也值得借鉴。影片的营销方选择超前云点映，进行口碑营销；利用抖音进行精准话题营销，话题累计播放量破数八亿，让电影光彩出圈。

区域电影的反思

导演张忠华的创作风格更接近学院派，其作品《树上有个好地方》有着诸多文艺作品的影子。其中，在树上的意象，让人联想到卡尔维诺的《树上的男爵》与姜文的《太阳照常升起》；粉提老师男友始终没有正脸的设计，也让人想到张艺谋的《大红灯笼高高挂》。借用或致敬的段落运用顺畅得当，毫无突兀之感。

但是，如果联系导演的《紫陀螺》《骡子的米》《火箭鹌鹑》等前作，则不免让人心生隐忧：题材类似、剧情相似且思想深度匮乏或许是电影的硬伤。更为严肃的是，《树上有个好地方》并非如导演所说，影片是《紫陀螺》的延续，或者说是《紫陀螺2》，而是《紫陀螺》的升级版，是自我重复。画面、音乐等视听语言升级了，但剧情却原地踏步。

区域电影要想走得长远，应该自主走出舒适圈，勇于突破与超越自我。唯有如此，艺术之树才能常青。

（作者系吉首大学文学与新闻传播学院讲师）

来源： 光明网-文艺评论频道