有部电影太懂Sir了。

想去看演出，想去海边游泳，想和分开多年的朋友喝酒见面，想到草原自驾旅行……

不贪心。

实现一样可以吗？

什么样的电影能让我们如此感叹向往的生活。

青春片？爱情片？公路片？

抱歉都不对。

它的题材是关于——

疫情。

懂了。

都懂了。

《你是我的春天》

一部来迟的电影。

讲述那个疫情严峻的，之春。

一部并不迟的电影。

因为的我们，仍然在寻找一个可以自由拥抱的春天……

因为在酷暑之下，电影院仍未走出寒冬……

这样一部电影。

或许来得正是时候——

主演。

周冬雨，尹昉，黄晓明，宋佳，王景春，赵今麦，潘斌龙，宋小宝……

金牌幕后。

比如导演里的董越（暴雪将至）、张弛（东京审判）、田羽生（前任攻略）、饶晓志（无名之辈、人潮汹涌），编剧中的袁媛（滚蛋吧！肿瘤君）、史晨赟（人在囧途），音乐李小冬（无问西东，后会无期），剪辑许宏宇（亲爱的，夏洛特烦恼）……

尤为引人注目的监制。

陈道明，黄渤。

话不多说。

看成片。

要进入这个故事。

我们不得不暂时回到那个永生难忘的两年前。

封城，是平静水面的一颗巨石。

瞬间惊涛骇浪。

那时的我们，没有多少心理缓冲。

春运期间车站里慌乱逃离的人流，空无一人的曾经繁华喧闹的街道，医院走廊里挤满的等候急救的病患，穿着防护服的医护人员被勒得满脸伤痕。

一个词，惊慌失措。

普通的上下楼的邻里龃龉，就能吵到惊动社区书记来亲自调解。

原因无他：

在身体伤害之外，心灵创伤更像是干柴堆砌。

一丝火星，就可爆燃。

而这种不满。

在电影里，是医院走廊里质问苍天的声声不甘。

是小区楼道里亲人被抬走时的嘶哑难言。

更是无数第一次见到这幅场景的普通人从心底里泛起的战栗与不安。

包括医生，护士。

躲在角落里，大声喊着不可能，不应该，没办法……最后情绪崩溃。

没错。

最初的抗击疫情，并不全是宣传上的八方支援，斗志昂扬。

而是一线普通人，在恐惧、悲伤，再恐惧，再悲伤……中逐渐麻木的过程。

都是普通人。

谁也不比谁更强，甚至一开始，目的都不一样。

尹昉饰演的白领李南风，为了追回被丈母娘干预分手的女友尚小雨（周冬雨 饰），在疫情刚刚爆发的时候，特地从上海来到了武汉。

面对母女患病住院，他选择成为了志愿者，每天奔波空无一人的街头，买药送药，在疫情高发的病房里，给医护人员搭把手。

疲惫地拯救他的爱情。

潘斌龙饰演的货车司机王大鹏，接下了工厂库存积压的一车口罩，准备来武汉卖掉，换回辛苦一年的打工钱。

结果见识到了疫情下的惨状。

在激烈斗争之后，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援战疫。

还有护士，还有医生。

患病了在休息室哭泣，面对战友在ICU病床前叹息。

如果说当初我们看疫情，部分还带有些许猎奇和唏嘘。

而之后两年里，已在多个城市轮番上演。

没有了第一时间的惊慌失措。

但是，却仍然解不开麻木和迷茫的不知所措。

我们应该怎么做？

我们还能期待什么？

这也许才是《春天》更想说的，在紧张的“作战”后，别忘记了这一切的终点还是：

我们的生活。

相比于万众一心的抗疫宏大叙事。

从Sir前边的介绍也能看出：

《春天》并没有执着于诉说伟大，而是致力于书写平凡。

伟大故事的落地，依然是来自于小人物的视角。

Sir只举电影中的一个例子。

来自于董越导演拍摄的片段。

ICU医生龚臣（黄超 饰）。

演员的造型做了颠覆性改变，寸头，胡茬子，沧桑感拉满。

△ 左：《我们的法兰西岁月》饰王若飞

但电影里他出现的第一幕，就是硬挺。

ICU正在抢救病人，突然找不着医生了。

龚臣找到人时，医生此时瘫坐在休息室里，一脸绝望——这样的条件，搞不下去了。

患者太多，病床不够。

重症太多，药物不够。

病亡太多，信心不够。

这些，龚臣都知道，但也只能疲惫地安慰+打气。

电影中的一个小护士的话，能总结出这个医生崩溃的地方：

我们这么多年学习的医术，不是在这里放任自己每天只能无能为力一次次承认失败的。

话说得很对，但在疫情面前，医护人员作为最前线的战士，又能怎么办呢？

镜头一转，龚医生继续参与下一次的抢救和治疗。

但并不是没有心悸。

下班之后，他和作为护士的妻子就住在医院外的私家车里。

车门一关，一床被子熬过大半个冬天。

和孩子打电话时，明明关心得紧，又不免板起脸，在线训话。

一个中年男人的无力与矛盾，被他拿捏住了。

像他这样的，才是蔓延至今的疫情里，最广大普通人心路的真实写照：

责任，担当，压力，在崩溃和慌乱中，变得麻木和机械。

但龚臣还有一个身份，ICU主治医生。

这里不得不提《春天》特别的地方：

它用一种极为写实的方式，展现出当时疫情中，关于抢救重症病人的几乎全部环节。

这是Sir在银幕上看到过同类题材里，还原抢救现场最详尽、最真实的。

为此，不仅让演员亲临一线学习，更是请来了真实的医护人员来参与创作，担任群演。

比如让武汉第一医院的ICU主任参与检查每一个拍摄镜头，为的就是确保能够真实展现抗疫一线的细节。

监测各种指标。

推注各类药物。

插管，急救。

以及最后的心肺复苏。

电影设计了一个让人颇为感慨的桥段：

龚医生的战友，另一位医生，在疫情中倒下了。

病情迅速恶化，需要插管。

在以往的抢救中，一贯极为冷静高效的龚医生，在这一刻，也绷不住了。

心率监测已经成为直线，全场医护人员都准备停止抢救。

龚医生还是用着最后的力气，为战友做着心肺复苏。

一下，两下，三下……

电影没有展现奇迹。

只有龚医生一个人累得最后瘫软地停下，带着哭腔说：

对不住，我按不动了。

那一晚，龚臣医生一瞬间老了快十岁。

以至于当镜头怼着他的脸，给了长达数十秒的特写。

他的沧桑，疲惫，一览无遗。

《春天》依然在直面冰冷坚硬的疫情。

但不止于此。

说其他“抗疫”题材的电影，主色调是白色。

白大褂，白色防护服，白色的手术灯。

但你看《春天》的色调是什么？

绿。

绿是痛苦后的新生。

如果回到年，告诉你今后的生活，将和以下几个要素紧紧绑定在一起：

抗原，核酸，健康码，行程码，疫苗，加强针……

相信大部分人会直接说：

开什么玩笑？

但现实是，两年过去。

疫情防控，以及防控政策下的准备已经成为了我们日常生活的一部分。

甚至，已经是很重要的一部分。

旅游好像是很遥远的事了，囤物资变成必备技能，学习变成函授，上课变成网课……

翻翻互联网，随时都有人在哀叹这种影响：

也因此，在年的春夏，大家才会对疫情以及防控政策的限制，有着各种埋怨和碎碎念。

我之前对疫情无感，直到疫情与我有关。

如今，有关者越来越多，才会引发一股“怀念”的风气——

那时候没有疫情，岁月静好，一切似乎都有希望。

但这，往往就陷入了悖论：

年末的时候，大部分人曾对充满信心与希望。

年的时候，怀念年，也是在逃避以来，绵延至今的疫情。

逃避那些我们不愿面对的回忆和记忆。

但疫情之初的困难我们共同克服过，疫情之后的疲惫也需要共同面对。

如果因为防疫带来疲惫和痛苦，就选择性忘却那段最艰难时期，疫情曾造成的伤害与曾经抗击疫情的患难与共。

也不对。

导演之一的周楠就在采访中说道：

有义务用自己得摄影机

去记录这段历史

来疗愈所有人得创伤

这也是《春天》的意义：

我们回顾，并不是要逃避当下，也不是要怀念。

而是重申，宏大叙事之外，电影之于历史，纪录的价值。

在那些官方盖棺定论过的大历史里。

一定有着那些平凡且闪光的小人物，他们也有着自己的喜怒哀乐，爱憎悲欢。

为了爱情，为了工钱，为了教育，为了报恩，为了还愿……

在大时代的背阴处，演绎着属于他们的精彩。

尤其是，在电影的几段故事，基本都有着现实中的新闻原型。

比如电影里的龚臣夫妻，就来自于这对武汉金银潭医院的医护夫妻。

比如王景春饰演的社区书记。

就是无数类似的基层社区干部最真实的写照。

比如汶川人支援武汉。

比如民工们捐口罩。

在那时，我们真的齐心努力过。

并且成功过。

在某种程度上，这些现实事件在电影里的重新演绎，证明了《春天》的价值：

在一个普遍陷入困境的时代。

直面和勇敢地记录过去，不褒不贬，本身就是属于电影的责任与担当。

Sir也希望多年后，再回看这段记录。

依然能够发现它藏在最底层的力量：

我们曾经感受过春天的温煦。

又何苦向当下的冬天让步半分？

冬天终将会走。

春天一定会来。

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编辑助理：吉尔莫的陀螺