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文|冯蜜的柚子茶

编辑|冯蜜的柚子茶

人物造型设计是影视美术设计的重要组成部分, 是戏剧与影视演员塑造剧形象不可或缺的一部分。影视人物造型主要包括服装造型、化妆造型、发式造型。

人物造型设计的风格有写实主义、唯美主义、自然主义等。在历史剧正剧中一般采用写实主义风格进行创作, 还原历史人物的真实感, 但创新性有所欠缺。

唯美主义风格在影视造型艺术中的运用更为广泛, 重在创新和视觉冲击, 给人耳目一新的感觉, 但却忽视了对史实的还原。写实主义风格和唯美唯美主义风格的造型创作特点鲜明, 两者在创作时各有所长, 各有所短。

在传统影视人物造型的基础上增加一些时尚流行元素, 将这些元素合理地融入到传统造型中, 可以使两者相辅相成, 取长补短, 既注重历史真实又强调造型的形式美及时尚感。

运用写实主义和唯美主义相结合的创作手法, 可以使人物形象得到更充分完善地体现, 以更现代的手法来表达角色特点。正是基于这一点, 本文将年电影版《西施》和年电视剧版《西施秘史》中的西施造型进行了对比, 同时展开深入地分析探讨, 力图寻找、还原最贴近史实的西施形象, 以期为西施的人物造型设计提供一些参考。

一、时代背景

西施是中国古代四大美人之一, 名夷光, 春秋时期 (东周) 越国人, 出生于浙江诸暨苎萝山村。

1、春秋时期的化妆。

周代是一个尚礼、尚文的朝代。此时人们把女性的内在美和外貌美, 称为“德”和“色”。根据《诗经》所反映的春秋时期, 大体上以刚健素朴、自然清新、不着雕饰的女性为美的。具体上说, 当时流行蛾眉和直眉。在面妆方面, 则以“粉白”为美。

2、春秋时期的发型。

周代视披发为不守礼, 因此无论男女都束发梳髻。在周代《礼记》中明确规定“男子二十而冠, 女子十五而笄”作为成人的标志。春秋时期妇女流行梳高髻。此外, 还有辫发等发式。

3、春秋时期的服装。

从诗经《郑风·出其东门》中看女子服装, 当是五颜六色, 因此才“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”, 可见在这个时期女子流行褥裙和深衣。

二、历史上西施的形象

在历史上西施是一个传奇人物, 很多文学作品都描绘过西施的形象。我们可以通过文学作品对西施的形象进行分析。

在《九章·惜往日》、《神女赋》和《尺子·下》中都描绘了西施的形象, 分析这些作品后我们可以了解到, 西施就是古代美女的一个符号。另外在东汉时期的《吴越春秋·勾践阴谋外传》中这样描写到:“乃使相者国中, 得苎萝山鬻薪之女曰西施、郑旦。而献于吴。”从中我们有可以看出西施不仅是一个美女, 而且是一个对历史发展起着重要的传奇女子。

三、剧中西施的人物造型对比分析

成功的人物造型设计与演员成熟的表演相结合, 才能塑造一个深入人心影视角色。而影视人物造型设计主要通过服装设计、化妆设计、发型设计来表现。下面我们就年电影版《西施》和年电视剧版《西施秘史》中西施的人物造型设计进行对比分析 (见图1, 图2) 。

1、服装设计的分析。

服装占人体的比例较大, 对人物整体形象的把握至关重要。在服装设计方面, 两个版本在西施形象的创作上存在着相同和不同之处。

(1) 、相同点。电影版和电视剧版中的服装都是用于表演艺术的服饰, 是帮助演员扮演作品角色塑造角色形象, 使演员从现实时空转换到作品的艺术时空, 从生活的自我状态跨越到作品的角色状态。两者都需要表现角色造型的时代特征、民族特征、身份地位、社会关系、性别年龄、知识修养、精神内涵等。

西施作为剧中女主角, 也是我国古代四大美女之一, 在年电影版和年电视剧版中都遵循着原著的历史背景, 注重体现角色个性的塑造及烘托, 在服装的款式和服饰设计程序上较

(2) 、不同点。由于创作环境的不同, 两版的设计有着明显的差异和区别, 年电影版更注意历史真实性。从以下方面进行研究:

第一方面, 在服装的面料选择上有着一定的差异:年电视剧版中的造型采用的是绸缎、高斯宝等有一定光泽度且不易拉伸的面料, 年电影版采用的是轻薄柔软的棉布等看上去较古朴的面料。

第二方面, 在服装的图案上也有着较大的不同:年电影版中的服装图案呈规则的几何图案, 年电视剧版呈现的是不规则分布的刺绣图案。

第三方面, 在服装色彩的运用上有较大的区别:年电影版中的服装主要用比较古朴的灰色系, 而年电视剧版中的服装有着很强的色彩对比, 在色彩的饱和度方面也更加的鲜亮。

2、化妆设计的分析。

影视化装是综合性影视艺术创作的重要组成部分, 具有逼真性的艺术特点, 在银幕或屏幕上出现的角色不应露出人为加工的痕迹。因此要避免对人物造型上的脸谱化或公式化, 要在保持生活真实的前提下, 着力刻画人物的个性特征。对具体演员是要从刻画角色出发, 达到艺术形象真实而又生活化。

两个版本的造型在化妆上来讲都属于影视化妆的范畴, 但在化妆手法的体现上有明显的差异。年电影版中西施的化妆塑造上没有较好的体现逼真性这一特点, 在眼影的晕染上、眉毛的塑造上都留下了脸谱化的痕迹。年电视剧版中西施的化妆采用了影视化妆中的修饰化妆方法, 在较好的描绘演员五官的同时, 没有留下脸谱化的痕迹。

3、发型设计的分析。

在古装剧中, 发型设计是尤为重要的, 因为它能反映人物在剧中所处的年代、身份、地位、民族等特征。在两个版本的发式造型上, 年电视剧版的发式造型运用的是当时流行的高髻;而年电影版的发式造型脱离了历史背景,

根据《礼记》中的描述, 女子需束发, 而该版本中的造型使用的是披发。其次, 年电视剧版的化装与发型设计体现的是一种艺术创新, 在保证不脱离历史背景的原则下, 其追求的是一种更大胆、更现代、更具艺术感的设计。

四、剧中西施人物造型对比研究的启示

两个版本在化妆造型上都用了类似当时流行的蛾嵋样式, 效果较为成功。但年版的化妆造型更细腻, 更适合影视剧的拍摄。在服装设计上两个版本都运用了深衣样式, 体现了西施所处的时代特征。

但在服装色彩上, 年电视剧版中的西施造型跟年电影版相比有很大的不同, 年电影版中的造型以素色为主, 纹样简单古朴, 没有塑造一个温柔、细腻的西施形象;而年电视剧版中的造型色彩亮丽, 刺绣精美, 反映了春秋时期的染织艺术的精湛技艺。

同时在色彩运用上更好地体现了西施的美丽动人与社会地位。此外, 年电视剧版西施在发型设计选用了当时最为流行的高髻, 充分展现了西施所在的年代。

年电影版中的西施造型设计远离了历史背景, 没能较好地展现西施所处的社会地位、年龄及性格特点。年电视剧版中西施的造型, 在遵循史实的同时更具动感及追求唯美。

根据对比, 上述两个造型中, 年电视剧版中的西施造型设计更适合当时西施的年龄及故事情景, 主要在服装款式和色彩运用上比较成熟, 同时在演员的展示下较好地体现了编剧笔下的西施。

不足之处在于服饰面料的选择不能够完全符合当时的时代特征, 一方面是与人物所处年代相隔甚远有关系, 另一方面由于目前的市场现状所限, 不能找到与当时做工相仿的面料及辅料。

结论

综上所述, 服装、化妆和发型组合成了影视人物整体的造型语言, 完整的形象方能显出人物个性、职业年龄、生理以及人物的性格特征。在进行影视人物的创作时, 要根据演员的年龄、性格、时代背景来进行, 不能脱离本质天马行空的创作, 才能不违背影片的总体要求。

另外还要根据作品风格、人物需要进行再创造, 才能使影片大放异彩。影视人物造型我们要遵循七分历史、三分设计的创作原则, 力图创作出最贴近史实的人物形象。